Karl Waldmann is one of the recent discoveries of Constructivism and definitely a very important discovery. Artist, linked to German-Russian avant-garde in its conception, whose works are produced probably in a period from 1930 to 1958.

It was only after the fall of the Berlin Wall that he was rediscovered through 1,200 works, mostly consisting of collages and photomontages. Formally, Waldmann’s art is very heterogeneous : it never associated itself with one single movement. In addition to a body of abstract works which we think are mostly from the early period, there is a body of work that can be related to the constructivist, surrealist and dadaist movements.
One can thus compare Karl Waldmann with artists such as Schwitters, Heartfield, Haussmann, Hannah Hoch as well as Rodchenko, Maïakovski, Moholy-Nagy, Marianne Brandt, Klusis and Lissitzky.

Very little is known at the moment about his life or personality.

It is possible that he may have refused to exhibit his work for existential or political reasons, but also for his own safety during the years of Nazi governance and later under Stalinist censorship.
Also, he might not have been a “pure” artist wanting to exhibit or belong to any particular school, and he may have produced his work in the secrecy of his studio, like many other artists from the East.

His work addresses topics such as the cinema, politics, literature, theatre etc. Many personalities from the art world (curators, scientists, historians etc.) have discovered a passion for this enigma and the work’s self-evident originality.

Karl Waldmann est l'une des dernières découvertes du constructivisme et assurément une découverte très importante. Artiste lié aux avant-gardes germano-russes dans leur conception, il produira ses oeuvres dans une période allant probablement des années 1930 à l’année 1958.

C'est seulement après la chute du mur de Berlin qu'on le redécouvre à travers 1200 œuvres. Il s'agit essentiellement de collages ou photomontages.

Dans ses formes, l'œuvre de Waldmann est assez hétéroclite, ne s'étant jamais confondue avec un seul mouvement.

Ses œuvres de jeunesse sont abstraites, mais très vite ses autres créations font référence au constructivisme, au dadaïsme voire même au surréalisme.

On a pu ainsi le rapprocher d'artistes comme Schwitters, Heartfield, Haussmann, Hannah Hoch mais aussi Rodchenko et Maiakovski ou encore les dadas.

On possède pour l’instant peu d’éléments sur sa vie ou sa personnalité.

Il aurait peut-être refusé d'exposer pour des raisons existentielles et politiques et aussi pour des raisons liées à sa propre sécurité durant les années où les nazis étaient au pouvoir, puis sous la censure stalinienne.

Il n’aurait pas été un "pur" artiste, avec cette volonté d’exposer et de faire partie d’une école, et aurait réalisé son œuvre dans le secret de son atelier comme beaucoup d’autres artistes des pays de l’Est. En ce sens, c’est un artiste « outsider », radicalement hors du système, et découvert de manière posthume.

Son oeuvre touche au cinéma, à la politique, à la littérature, au théâtre, etc.

De nombreuses personnalités du monde artistique (conservateurs, scientifiques, historiens, etc..) se passionnent pour son cas et son originalité manifeste.

Вероятно, родившийся в последнем десятилении XIX в. в Дрездене и пропавший в 1958 г. в лагерях Советского Союза, Карл Вальдманн является одним из последних открытий конструктивизма, причем, согласно специалистам, хранителям музеев и историкам всего мира, - несомненно очень значительным. Ему была посвящена крупная выставка в рамках фестиваля “Europalia – Russia” в Брюсселе. Была также опубликована книга о нем.

Личность и творчество.

Работа Карла Вальдманна – 1200 произведений – была обнаружена в Дрездене лишь после падения Берлинской стены. В основном, это коллажи и фотомонтажи. К сожалению, о его жизни и личности известно очень мало, и его имя не появляется ни в одном художественном журнале того времени. Его родственники, с которыми удалось встретиться в 1989 г. и которые теперь уже умерли, объявили его «сумашедшим». По их словам, он отказывался выставлять свои работы по «психическим» причинам, но надо полагать, что его решение, скорее всего, было связано с причинами безопасности в годы нацистского режима и сталинской цензуры. Согласно другой гипотезе, он не был «настоящим» художником, а занимался иной деятельностью и творил лишь в свободное время. Подробный анализ его произведений, опирающийся на семантическую экспертизу, позволил вскрыть их «истину» и удостовериться, что речь идет о индивидуальной, cистематической и продуманной работе. Люди, проводившие исследования, создали виртуальный музей, посвещенный Карлу Вальдманну. Этот человек-«загадка» заставляет нас задуматься над эпистемологическим вопросом существования художника в наши дни. Ключ к разгадке кроется не в биографических фактах Вальдманна и не в обстоятельствах, при которых его работа канула в Лету, а в самих произведениях – именно здесь находится первый научный ответ. Как бы то ни было, случай Карла Вальдманна не единственный в истории искусства, литературы и других областях. Нужно смотреть на произведение, чтобы понять.

От абстрактных композиций до фотомонтажей.

По своей форме, произведения Вальдманна довольно разнородны, и их невозможно отнести к одному течению. Так, произведения его юношеских лет сначала абстрактны, но очень скоро начинают обнаруживать влияние конструктивизма, дадаизма и сюрреализма. Тем не менее, общее настроение его фотомонтажей близко к стилю дадаистов – это выражается в том, что он в своих работах также стремится запечатлеть события своего времени в критичном и политизированном виде. В этом он сходен с такими деятелями искусства, как Швиттерс, Хартфильд, Хаусманн, а также Родченко и Маяковский. Его картины часто затрагивают тему кино, политики, литературы, театра, ставят в центр города, механизмы, актрис. Хотя дух произведений Вальдманна схож с духом трудов его современников, манера их исполнения совершенно уникальна! Его произведения содержат присущую автору очень богатую личность и вызывают огромный интерес во всем мире.