Members of the committee

Jitka Hudcova: President of the KW Museum (archivist, graphic designer & scenographer)
Pascal Polar: Gallerist, philosopher and physician

Georgia Lambillotte: Editorial coordinator and planification
Roland Rolker: Archivist and Historian
Jean-Philippe Cazier: Publication (philosopher)

Clea Polar: Video production (SISA production)
Walter Maibaum: Art Historian, Expert Modernism Fine Art NY

Samantha de Oliveira: Political scientist
Isabelle Vittori: Iconography for “Monde Diplomatique” in France
Meddy Ligner: Historian and writer
Marc Willaume: Art lover and collector
Deborah Schnabel: Master of arts in Business Psychology, Germany
Valérie Hoyois: Translator
Aurélie Ghalim: Historian and political scientist
Francoise & Costas Sionis: Architects
Marc Haberly and Danielle Zysman: Framer (Lesarts prod)
Jean-Michel Jottrant: Lawyer and copyright

Thanks to Brussels Goethe Institute (Margherita Hauschild, director in 2003) for its mediation of contacts of German universities and for translations, Roland Rolker and Meddy Ligner for their research in archives, the following researchers who, thanks to their understanding of Waldmann, contributed to the research: Boris Kish, Aurélie Ghalim, Christina Fenzl, Christophe Fourny, Lucia Lucas, Selin Ben Mehrez, Olga Bainova, Samantha Oliveira, Camille Dillies, Florentine Jane Richard, Jitka Hudcova, Rebekka Seubert, Deborah Schnabel, Valentine Plisnier, Katrin Krubert, Dominique Delhaye, Jacques Aron.

The Karl Waldmann Museum was created by people who are passionate about the artist’s work and who, since 2002, have been trying to identify it. They have also conducted research on both the artist and the meaning of his work.

These people are historians, curators, scientists, collectors and intellectuals with a thorough knowledge of constructivism, art history, cinema, politics, etc.

The museum is only virtual, so it does not have a dedicated building. But there is of course a place where the work of art is preserved and investigated, which is the main purpose of every museum.

Those people aim to understand and to promote Karl Waldmann and to see him being recognized through exhibitions of his art in museums throughout the world, in order to safeguard his memory.

We all admire this artist, not only for the nature of his work but also for his engagement against the Nazis and his critical position towards the Stalinist regime, both in power during Waldmann’s lifetime.

Hardly a single day passes by without new discoveries about his work, as well as about the man himself. Our various analyzes (of papers, the historical content of the works, its meanings etc.) lead us to believe that the 1200 discovered photomontages have been produced by a man named Karl Waldmann, and we assume that they would have been made in a period from 1930 to 1958 with a majority of these produced after the Second World War. We unfortunately don’t know whether there are more. The 1958 deadline was set because we couldn’t find any papers or documents from after that date inside the art work. Even more advanced investigations may reveal new dates, and even if those were later than 1958, it would never take away our admiration for his entire art work.

The purpose of our current research is to understand the meaning of the works that have not yet been clarified, and to complete the biography of this artist about whom we know so little.

His case is not, in fact, the only one in art history, particularly in Eastern Europe, where authoritarian regimes have seen to it that the memory of many intellectuals has been wiped out.

Deep and truthful enquiry is the very essence of every scientific research, which refuses any preconceptions and which above all accepts that the history of 20th-century art is far from being a closed book.

Le Musée Karl Waldmann a été créé par des personnes passionnées par l’œuvre de l’artiste et qui, depuis 2002, recensent l’œuvre, l’étudient et font des recherches tant sur l’artiste que sur la compréhension des œuvres.

Ces personnes sont des historiens, des scientifiques, des collectionneurs et des intellectuels qui ont une connaissance approfondie du constructivisme, de l’histoire de l’art, du cinéma, de la politique…

Le musée est pour l’instant virtuel et n’a pas de bâtiment propre. C’est un lieu où on conserve les œuvres et où on les étudie, vocation de tout musée.

La motivation de ces personnes est la compréhension et la promotion de cet artiste par des expositions pour la sauvegarde de sa mémoire.

Nous admirons cet artiste, tant pour l’esthétique de son œuvre que pour son engagement anti-nazi et critique par rapport au régime stalinien.

Il n’y a pas un jour où nous ne faisons des découvertes sur la signification des œuvres. Nos analyses diverses (papiers, contenu historique des oeuvres, signification etc.) nous conduisent à penser que les 1200 photomontages ont été produits par un homme nommé Karl Waldmann, et dont nous supposons qu’il les aurait réalisés dans une période allant de 1930 à 1958, avec une majorité d’œuvres produites après la guerre, issue de cette découverte, sans savoir si il existe d’autres œuvres. La date butoir de 1958 nous est a été imposée par le fait que nous n’avons pas trouvé de papiers ou de documents dans les œuvres au delà de cette date. Des analyses plus poussées nous révéleront peut-être d’autres dates et même si celles-ci étaient postérieures, cela ne nous enlèvera pas notre admiration pour la globalité de son œuvre.

Notre questionnement porte actuellement sur la compréhension du "sens" des oeuvres non encore élucidées et sur la biographie de cet homme dont nous ne connaissons presque rien.

Ce n'est d'ailleurs pas un cas unique dans l'Histoire de l'art, en particulier à l'Est de l'Europe, où les régimes autoritaires en place ont contribué à faire disparaître la mémoire de nombreux intellectuels.

C'est le "vrai" questionnement qui est l'essence d'un travail scientifique, à l'écart de tout a priori, et en particulier acceptant l'idée que l'Histoire de l'Art du XXe siècle n'est pas close.

Das Karl-Waldmann-Museum wurde durch Menschen ins Leben gerufen, die eine große Leidenschaft für die Arbeit des Künstlers hegen. Seit 2002 identifizieren sie die Werke und führen Untersuchungen durch, sowohl über den Künstler selbst als auch über das Verständnis seiner Werke.

Diese Personen sind Historiker, Wissenschaftler, Kuratoren, Sammler und Intellektuelle, die eine gründliche und umfassende Kenntnis des Konstruktivismus, der Kunstgeschichte, der Filmindustrie, der Politik, usw. haben.

Das Museum ist momentan virtuell und hat kein eigenes Gebäude. Es gibt jedoch einen Ort, an dem die Werke aufbewahrt und analysiert werden, welches die Berufung jedes Museums ist.

Die Motivation dieser Menschen liegt im Verständnis und in der Hervorhebung dieses Künstlers in diversen Ausstellungen, zum Erhalt der Erinnerung an ihn.

Wir bewundern Karl Waldmann, sowohl für die Ästhetik seiner Arbeit als auch für seine Anti-Nazi-Kampagne und seine kritische Position gegenüber des stalinistischen Regimes, das Zeit seines Lebens an der Macht war.

Kaum ein Tag vergeht ohne neue Entdeckungen über die Bedeutung seiner Arbeit. Unsere verschiedenen Analysen (des Papiers, der Klebstoffe, der historischen Inhalte der Werke usw.) lassen uns sagen, dass die 1200 gefundenen Fotomontagen von einem Mann namens Karl Waldmann zwischen 1930 und 1958 realisiert wurden, mit einer Mehrheit der Werke die nach dem Zweiten Weltkrieg entstanden sind. Leider wissen wir nicht von der Existenz anderer Werke des Künstlers.

Die Frist 1958 ist uns auferlegt worden, da wir weder Papiere noch Dokumente in den Werken über diesen Zeitpunkt hinaus gefunden haben. Weiterführendre Analysen könnten uns weitere Termine offenbaren, und selbst wenn diese später sind, werden wir niemals unsere Bewunderung für die Gesamtheit seiner Arbeit verlieren.

Das Ziel unserer laufenden Untersuchungen ist es, die Bedeutung der Werke, die noch nicht aufgeklärt sind, zu verstehen und die Biografie dieses Mannes, von dem wir nur so wenig wissen, zu vervollständigen.

Sein Fall ist in der Tat nicht der einzige in der Kunstgeschichte, vor allem in Osteuropa, wo autoritäre Regime dafür gesorgt haben, dass die Erinnerung an viele Intellektuelle ausgelöscht wurde.

Tiefe und wahrheitsgemäße Untersuchungen sind das Wesen einer jeden wissenschaftlichen Forschung, die alle Vorurteile von sich weist und die vor allem akzeptiert, dass die Kunstgeschichte des 20. Jahrhunderts weit davon entfernt ist, als geschlossenes Buch zu gelten.

Музей Карла Вальдманна был создан людьми, увлеченными работой художника, которые с 2002 г. занимаются учетом и изучением его произведений, а также исследованием его жизни.

Среди них – историки, хранители музеев, ученые, коллекционеры и интеллектуалы, обладающие глубокими знаниями в области конструктивизма, истории искусства, кинематографа, политики и т.д.

В данный момент музей виртуальный и не имеет собственного здания, но существует проект, который сейчас на рассмотрении.

Желание этих людей – открыть Карла Вальдманна широкой публике и добиться его признания, экспонируя его работы в музеях всего мира с целью сохранения памяти о нем.

Мы все восхищаемся этим художником и ценим его не только за его творчество, но и за его смелую антинацистскую борьбу и критику сталинского режима, при котором он жил.

Не проходит и дня, чтобы мы не сделали новых открытий в изучении значения произведений Карла Вальдманна. На основе наших разносторонних анализов (типа бумаги, клея, исторического содержания работ и т.д.), мы можем утверждать, что 1200 фотомонтажей были исполнены до и после второй мировой войны. Сегодня мы пытаемся «вскрыть» смысл еще не расшифрованных произведений и восстановить биографию их автора, о котором нам практически ничего не известно. Случай этого художника не уникален в истории искусства, особенно если речь идет о восточной Европе, где тоталитарные режимы стремились уничтожить память о многих интеллектуалах.

Суть всякого научного исследования – ставить «настоящие» вопросы, а значит, устранять предубеждения и, прежде всего, признать, что страница истории искусства XX в. не закрыта.